2018年05月 : gffh

虽然演出和作画方面都分别被shiroo和站长吹过了，但个由于个人十分喜欢这一话，而且是接在上一话神回后面余韵未了(?，所以想按着自己的想法记录一遍，主要想集中在日常作画上写点，会十分水。

コンテについて
这一话的分镜是渡边巧大，在此之前也担当过虎面人W最终话的分镜，这两话中透露出巧大的特点在shiroo那篇讲的挺好了，此外这一话的演出川崎弘二也属于演出出道，在此之前都是作为演出辅助学习，虎面人W最终话的演出鎌谷悠在虎面人W之前也一直都是演出助手，所以可以理解成整体的风格还是以巧大为中心以此辅佐演出。
除了构图、人物的配置、与影的互动和协调、小物件设计、全空间内的视线引导等已经被提到过的点之外，本话中的切镜也很瞩目，同时也是在q娃中十分少见的切法。下面两部分共同用到的是画面之间的淡入淡出，都是由远及近，在同一个音效之间或者说同一个氛围内的特写切换。淡入淡出的用法本身就是为了消除镜头切换之间的突兀性，再加上氛围内的一致性，这两卡的统一性算是整话最强了，由远及近的特效描写也符合观察常规。这点石滨也会常用，不过石滨大多还是会接或多或少的完全淡出，也就是全黑画面。另外也有个人本身对这种用法的喜爱，三四年前的黑历史黑岩mad里用的基本都是这个。

镜头的组接还有誉在亭子里最后想送伞的场景。不像上述在形式上的特性，这里是单纯跟着台词和人物情绪的节奏由近及远，十分有感情片的味道，同时也是在同一台词和氛围之间的切换。第一段"傘"内的内容是递伞到伞的张开，重点也放在伞本身；第二段"一本しか"直接切远，重点立刻就到了"只有一把"上。

[FLsnow][Hugtto!Precure][16][CHS][720p].mp4_20180526_221215

作画について
1.作监的修正
先从整体看，渡边巧大作为作监的出力相对于其他几话来说十分明显，站长在文中说过，"巧大对于画的好的新人十分看重，会选择不修让他们展现自己的风格，而巧大自己是默认全修的。"虽然站长没有列出默认全修的来源，但从这一点出发也能解释巧大回的风格了。最明显的就是脸，在第四话中也十分明显，巧大自己的卡不用说，其他巧大修的脸相较于别的回数来说都偏扁，同时压缩出的宽度即便无影也十分恰当地体现了肉感和体积感；正面不会去刻意强调尖下巴，而是十分自然地弧线；眼睛相较于整张脸的比例也略微提高；有时候也会像eel那样画出体积感很强的侧脸(图6)。一言概括之，抱q中美少女型的顶端。

除了脸之外，对手的画法和修正也很美观。女生，摸过的人都知道(普通意味)第一感觉就是柔软，这个柔软来自恰到好处的脂肪，手臂和手掌的肉感也是巧大所贯彻的。手掌画出大拇指下肌肉的线条是基础，巧大为了表现手的立体型也比较注重小拇指下方肌肉的变动。

2.soty
说到soty那就是最強，说到最強那就是soty。为什么soty会被称为最强，在抱q之前主要来自阿童木前传op与老害们的共同出场与推上的摸鱼图，而在抱q中soty作为正片原画出道，彻底展现了自己的天赋与实力。这一话中soty负责了四段，按时间顺序分别是天台、放学后教室内、雨中跑步和最后露露被带走。
天台上主要是对话，但是动的部分巧大都保留了soty自己的特征，相对比较容易辨识。最开始远景移动位置的部分，因为是远景所以不必太执着于细节，十分符合soty平时摸鱼风格的一段。人物在移动过程中身体部分明显被分成了两部分，其他部位也是单独作为一个整体，有种类似竹内的分块感，当然没那么直，这一点后面的部分体现的更好。在移动的过程中也没有忽视各种动作带来的影响，比如手撑住的同时屁股会被抬起来，抬起来移动时头部和身体的重心也会随之改变。soty将这些都在远景中概括出来，可以说对型的掌握水平很高。